Из беседы с Керимом Рагимовым:

• Трогаю себя за лобок и хватаюсь за бороду, чтобы проверить, не женщина ли я?
• Всякий раз, глядя на свою картину. Хаха, ну а если да, то что?
• В силу эмпатии я стал все больше и больше женщиной, пока работал над ней.
• Это давалось мне не так уж и трудно, учитывая, что уже в 18 я стал отцом 4-х летнего ребенка-женщины, второй, тоже женский, ребенок появился в 24, а еще я женат на женщине.
• Некоторые образы (как этот самый) из моей серии "Человеческий проект" настолько говорят сами за себя, что мне приходится выискивать особый интерес в "выделке" фактур, поверхности, слияний и перетеканий внутри моей (вынужденной) soft-edge painting. Этот смазанный "мягкий край" (неизбежная участь многократно увеличенного мизерного оригинала), кстати, и является самым трудоемким в процессе.
• Меня, конечно, привлекла кричащая невозможность сюжета в сегодняшнем контексте, многожды уже превратившая этот портрет в мем. Но тем не менее. Хочется же зачерпнуть и фемповестки, для полноты картины мира, в свой ковчег, прежде, чем он окончательно потонет.
• Я скачал почти 400-страничную диссертацию Даниила Вадимовича Виноградова "ЛЕКСИКА РУССКОГО БУРЛАЧЕСТВА XIX ВЕКА", пролистал её, ошеломился и не прочёл.
• Другой рукой я зачерпнул из моря "2020", с его ретроспективами здесь и там Ильи Репина, – не, ну а как иначе? (Сам живьём не был).
• Моя галеристка Марина Гисич призналась, что заглянула в Википедию, и рассказала, что, оказывается, быть бурлачкой, вопреки лезущим в голову предположениям, было даже привилегией! В голосе звучала легкая зависть к тем, кто может вахтой за сезон заработать на год, а потом, до следующего, всласть петь красивые русские песни. КАК Я ЕЁ ПОНИМАЮ!!!
• Единственные мета-слова, которые нашлись с картинкой, были "бурлачки на Суре". А больше и не искалось.
• А ещё, авторитетные арт-дилеры давно советовали мне завести деревню китайских живописцев, чтобы я мог создавать и растить свой рынок, и насыщать его. Но ведь мой путь – это путь одиночки, противостоящего потоку медиа-образов. Скрупулезно перерисовывая найденные образы, я как бы изымаю их из опустошающего медиа-сквозняка карусели реальности. И тут важна рука, личное участие, жертва временем. Уступить честь такого рисования другим, неизвестным мне ремесленникам, было бы концептуальным предательством моей идеи.
• Учитывая, что в свое время я осознал, что цель человеческого проекта изобразить ВСЕХ, а работа движется не так уж и быстро, я продолжал искать способ преодоления этой нестыковки. И в какой-то момент мне вдруг открылось, что вместо того, чтобы взрывообразно плодить живописные объекты в моменте, прибегая к сомнительным способам, нужно просто расширить временной горизонт собственного существования и делания.
• Ведь главным образом, со временем я и работаю. Как с личным, так и с временно́й протяженностью (такой короткой) всеобщего human-бытия!
• И тогда я пригласил к проекту свою дочь (ту самую, и выросшую в художника) Марфу. Сделав Марфу наследницей проекта, я размыкаю необходимость мне жить и работать вечно, а серии даю шанс (когда-нибудь, потом!) стать исчерпывающе полной. Этот эпизод мы написали вместе, и он впервые подписан "Kerim & Marfa Ragimov"

Очередная работа из серии Человеческий проект замечательно и феноменально соединяет две вселенные, так интересующих меня – царство растений и мир человека. И если человечество – в рамках этой серии – я изображаю вот уже бо́льшую часть жизни, маниакально, невротично, но обреченно стараясь "нарисовать всех" в попытке изобразить сущность человека через представление его в группах и коллективах, то влюбленность в растения пришла ко мне недавно. В некоторых своих параллельных работах (например, "Парк победы" из серии Метро, 2019) я даже пытаюсь взглянуть на мир глазами растений и построить "растениецентричный" мир. Мне хочется поучиться кое-чему у этих наших безмолвных, незаметных и бесстрастных, как кажется, соседей. Вот ещё почему эта работа мне представляется такой важной и символичной.

Я хочу сказать спасибо безымянному автору оригинала этой фотографии. На ней изображены несколько поколений одной семьи, вкомпонованных в заросли загородной "приусадебной" растительности. Здесь, среди сплетений ветвей и листьев становится видна фантастическая причудливость линий человеческой судьбы. И фантастическое сплетение судеб – ведь изображенный тут человек исторически, через страсть политического, оказывается, вплетен в нас.

И нужно ли говорить, насколько драматичен и критичен 2020 год, летом которого написана эта работа – и для пыльцы "человечество", и для планеты "Россия". И как миллионы могут оказаться в тени одного, так однажды одна уральская семья замерла в тени листвы. Живопись ли это вообще.

Сам художник так определяет свое творчество: «... я думаю, что в основе серии "Человеческий проект" лежит иконическое восприятие образа человека в восточно-христианском его понимании. Речь идет об образе, Первообразе, связи между ними, трепете перед ними и этой связью. Живописный код здесь — не больше, (но и не меньше), чем знак традиционности, символ самодостаточности и след созерцательной практики одиночки. Я ощущаю себя человеком, сигнализирующем о человеческом вовне пространства цивилизации перед концом ее истории. Автором, отрекшимся от авторства этого мемориального послания в пользу его персонажа и героя — человечества».