Текст Полина Могилина
Выставка "Животные архитектора" включает работы разных лет, маркирующие сразу несколько линии в художественной практике Александра Цикаришвили. С одной стороны, в своих работах художник создает своеобразную портретную галерею современных мутаций. Гротескные, пропитанные хлесткой иронией и трудноперевариваемой массой клишированного медийного контента, образы ведомы чужой волей, словно модели, выхваченные светом софитов. Мы громко и жарко рассуждаем об индивидуальности, не замечая, как глубоко бриз информационного шума проникает в наше сознание, формирует образ мышления и паттерны восприятия реальности. Результатом исследования новейшей мифологии выступает экспозиционное ядро проекта - инсталляция "Сага о Големах". Впервые термин "голем" встречается в Танахе в 16 стихе 138 главы Псалтири: "Зародыш мой видели очи Твои", где используется в значении "необработанная масса" или "незавершенный человек" в глазах Бога. В интерпретации Цикаришвили голем становится метафорой современного человека, лишенного разума и исполняющего волю иного. В инсталляции, как детали гомерического пазла, сплетаются воедино элементы разных визуальных стилей: высокой и низкой культур, пышущей жизнью фламандской живописи и странной позднесоветской иллюстрации, древних языков и детских выдуманных знаков, алтарной архитектурной композиции и ироничных изображений из личного архива и массовой культуры. Сквозной идеей выставки становится бесконечное перемещение как образ жизни в условиях утраченного дома и потерянных ориентиров. Художник визуализирует неустойчивость и абсурдность актуальных глобализированных конструктов. Мы цепляемся за привычный скарб, как за маячки, выстраивая вокруг себя шаткую конструкцию соломенной крепости, готовую разлететься на осколки от первого дуновения. Покупая билет в эту повозку с ослепшим кучером, мы не можем знать наверняка, доедем ли до места назначения. Да и важно ли это, когда само путешествие обещает стать незабываемым бэдтрипом? "Все, слезай, наша остановка. Карнавал окончен, можно снимать маски". Но под маской еще одна маска - гримаса абсурда в квадрате, дурной сон, оказавшийся реальностью. Абсурда, который приобретает черты нормы, опережая самые смелые фантазии. Здесь бездна вглядывается в тебя. Александр Цикаришвили буквально препарирует обезумевшую реальность, пересобирая ее как коллаж из множества фрагментов, беспощадно орудуя хирургическим скальпелем. Она кажется знакомой и вместе с тем пугающей, и мы с радостью предаемся этой игре в "изысканный труп". В конце концов, кто откажет себе в удовольствии взглянуть прямо в глаза реальности, сотканной из сотен мелькающих обрывков? Падая навзничь, стоит сильнее сжимать калейдоскоп заархивированных разлагающихся лоскутов телесного, вербального, абсурдного, хлесткого, ироничного, массового, символичного, бессмысленного - яркого как, конфетти и жуткого, как липкий ночной кошмар.