Цикаришвили Александр

Аллотриофагия — неконтролируемая тяга к поеданию несъедобного. Если невозможно переварить реальность, то её нужно хотя бы проглотить, скрыть в себе. Сожрать, чтобы забыть. Если нет памяти, значит нет времени. Аллотриофагия сего дня — это беспамятство. Отправной точкой этого проекта стали фантазии о далекой Тропикалии — масштабном движении в культуре Бразилии 1950-х-1960-х годов, протестном по отношению к консервативному официозу режима военной диктатуры. Своим девизом оно выбирает «культурную антропофагию» — открытость, взаимное проникновению культур и языков. От Тропикалии, которая помнит и одинаково любит бразильские танцы, голливудские фильмы, кубинский ром и щи из квашеной капусты — к замкнутой машине наслаждения от поедания себя. От неврозов прошлого века к унифицирующему поглощению пластика — сплава всего со всем. Машина времени выезжает из загадочных и прекрасных тропических лесов, движется по ухабам, постепенно ржавея, замедляясь, забывая путь.

Триптих и две многосоставные скульптуры — единая масштабная инсталляция «Сага о Големах», которая продолжает исследование новейшей мифологии. В ней сочетаются элементы разных визуальных языков и культур: высокой и низкой, народной и эстетской, пышащяя жизнью фламандская живопись и странная позднесоветская иллюстрация, древние языки и детские выдуманные знаки, алтарная архитектурная композиция и ироничные персонажи. Автор использует смешанную технику: живопись, малую скульптурную пластику, корнепластику, найденные винтажные предметы, привезенные из Техаса, маски и скульптуру из Индонезии, приобретенные из частной коллекции, скульптуру народов Полинезии.

Александр Цикаришвили, художник и куратор, со-основатель группы Север-7 и Цветы Джонджоли, представил в стенах Marina Gisich Projects свой новый персональный проект “Голем и Ржавая Машина”. В нем автор, известный своими тотальными инсталляциями, авторскими техниками работы с землей и текстилем, собирает вместе, перечитывает, пересобирает, анализирует и иллюстрирует свои тексты, созданные за последние 20 лет. До этого момента поэтическое творчество хдожника представлялось в разных проектах лишь отрывочно и было не известно зрителю, даже хорошо знакомому с его искусством. В качестве форм “иллюстрации” к тексту, его расширения в пространстве и времени, Александр Цикаришвили использует разнообразные медиа: видео и авторский метод аудиографики, “говорящую” скульптуру, коллажную трехмерную графику и найденные объекты. Превращая пространство галереи в тотальный трехмерный коллаж из восспоминаний, образов, маркирующих определенный период истории, проносящейся у автора на глазах, обэриутских абсурдистских смешений, наслоений и тавтологий, художник как бы пытается создать многомерную карту образной и понятийной системы своего творчества, раскрывая перед зрителем механику собственного коллажного метода, произрастающего из текста. Голем и Ржавая Машина – проект, в котором автор по сути обращается к пересборке личного архива, соединяя самые разнообразные артефакты, при этом лирический, глубоко личный характер историй парадоксальным образом сплетается в тотальный текст, становящийся стенограммой исторических коллапсов, движений и мутаций.