Художник Сергей Денисов несколько десятилетий работает над формированием тонкостенного, но герметичного мира, в котором тени и блики играют не меньшую роль, чем объекты, их отбрасывающие. Через его кропотливо собранные коллажи, инсталляции и объекты просвечивает внечеловеческая реальность, темпоральность которой настроена на ритм плавных природных процессов, как распускание листа или степенное разглаживание крыльев насекомого, разархивирующегося из состояния личинки или куколки. Каждая его работа — фрагмент процесса, протекающего в этой самоорганизованной лаборатории. Основой для произведений Денисова становятся предметы его постоянно растущей коллекции: пластины слюды, вырезки схем из научных журналов, веточки и гербарии, приспособления для химических опытов. Этот материал позволяет художнику усилить достоверность физиологии придуманных им существ и в то же время показать сложность определения границы живого- неживого. Переход этой границы в сторону жизни в работах Денисова обычно отмечен появлением глазков и глазищ, будто автор использует наработки научных экспериментов, демонстрирующих, что человеческие младенцы в первый раз фокусируют взгляд на треугольнике губ и двух зрачков. Обзаведшийся глазами персонаж не исключается из природных циклов, но вынужден эмоционально откликаться на процессы, в которые вовлечен ещё до индивидуации.
Прозрачность, хрупкость и невесомость — качества, которые /деникин/ ценит и выявляет в материальности своих работ, одновременно формируют систему координат, внутри которой выстраивается образный ряд конкретной выставки. Сцены, сюжеты и персонажи (насколько о них можно говорить в конкретном случае) — лишь один из компонентов визуальности произведения. Руководимый художником зрачок преодолевает этот слой, фокусируясь на тенях и рефлексах, отбрасываемых условным изобразительным пространством в трехмерный мир. Это важный момент — происходящее на поверхности коллажа или скульптуры множится, и нельзя сказать, что первичнее — изображение, работающее как слайд, его проекция на стену или отсветы, отбрасываемые при этом на потолок.
Слово «настии» (вынесенное в название выставки) — это, как раз, движения, совершаемые растениями в ответ на внешнее воздействие: свет, касание, изменение температуры.
Александр Дашевский
