Столкновение условных представлений о пространстве и человеческого опыта.
Насколько мы можем опираться на свой опыт. Каковы естественные точки и векторы напряжения; в каких расположениях по отношению к ним находится тело? Что такое пространство как тело. Откуда берет начало архитектура.
В серию работ «Расположения» вошла графика с включениями грубых потертых металлических пластин. Они хорошо передают сочетание схематичности заданного баланса сил и субъективной осязаемости телесного жеста. Здесь Ган действует нарочито агрессивно, чтобы вызвать у зрителя сильный эмоциональный отклик: об опасно острые срезы металла можно «порезать взгляд». Так художник исследует эстетический потенциал травмирующего опыта.
Четвертая серия из цикла «Места», начатого в 2012 году, - это продолжение размышления о представлениях «Мест» как пространствах, предназначенных для человека, но в своих состояниях находящихся до и вне человека.
Предыдущие серии были про тотальную тревожность, застылость и невозомжность выхода.
Живопись «Мест.4» - о хрупкости и неустойчивости как основной ноты современного мира, но вне высказывания, сообщения об этом, она сама является травмированной, посредством стирания краски, нанесения царапин. Травма красочного слоя, который и сам по себе не является визуально определенным, это в том числе попытка ответа на вопрос возможности существования живописи как практики, связанной с телом в условиях бесконечного продуцирования цифровых образов.
Вместе с тем я не стремлюсь в традиции художников 60-70-х годов к преодолению, уничтожению картины как объекта ради выхода в новое пространство или фиксации самого опыта воздействия. Мне интересно как эстетизируется травматический опыт, как раскрывается механизм визуализации наших действий.
В наше время все визуально - политика, психология, личная жизнь и т.д. Для человека постинтернета все повод для создания и исповедального показа картинки (образа, имиджа) самого себя. Так, словно без демонстрации, без некоего зеркального участия коллективного и анонимного Другого мы не можем оценить степень интимного, личного, глубинного воздействия на нас тех или иных событий. Так и в живописи «Мест.4» стертости, царапины, не уничтожая, становятся частью, даже роскошью живописного слоя.
И в этих технических повреждениях обнаруживается если не подлинник, то индивидуальность.
Алексей Ган
