Другой ключ к сложному и, можно сказать, обсессивному отношению художника к материалу – это псевдонаучный миф, альтернативная история науки. Эта линия берет начало в семейной истории художника, неожиданно обнаружившего у себя в роду чудаковатого исследователя- экспериментатора, одержимого электричеством, создателя первого завода изолированных проводников в Петрограде... Алхимия, электролиз, загадочный ток необъяснимой природы, научные опыты и визионерство, минералы и мечты о вечности, стеклянная поверхность как символ бесконечно хрупкой земной оболочки, мраморный фундамент научных оснований как космическая пыль в масштабах Вселенной... В мире застывших гиперматериальных вещей история превращается в игру иллюзий, калейдоскоп мутаций, случайным образом сложившихся стеклянных шариков альтернативных миров, разбросанных по поверхности картины наших представлений о реальности. В историческом саду Бенуа Константин фон Рибен представляет шесть скульптур-объектов, превращающих пространство сада в своеобразную лабораторию времени. Художник исследует, как материал (гранит, мрамор, стекло) помогает запечатлеть столкновение вечного и мимолетного. Каждая работа – это эксперимент по превращению обычных вещей в монументы, раскрывающие наши отношения со временем, историей и культурой. Выставка развивает идеи проекта «Нечеткие множества» (2024), показывая, как повседневные предметы, выполненные в вечных материалах, заставляют переосмыслить нашу эпоху.
Лиза Цикаришвили
