Чёлушкин Кирилл

ПРОЕКТ ЧУЖИЕ ЗЕМЛИ

Сегодня мы наблюдаем огромные социально-культурные изменения на земле. Земля пришла в движение. Меняется география земли. Огромные массы людей меняют место обитания. Одни земли на другие. Как человек чувствует и разделяет своё и чужое, в чём разница? В какой момент чужое становится своим и наоборот? Отсюда, земля, как форма непостоянства. Как объект политических манипуляций. Это место для ожесточённых конфликтов. Это меняющаяся и изменяющая человека субстанция. Но каков вклад человека в историю и судьбу земли, и когда возникает вопрос Чья? и так ли он важен? Когда человек не задаёт себе таких вопросов, то земля превращается в абстрактное понятие. Чужие земли - вызывает довольно сложный комплекс эмоций. Довольно противоречивых. Поэтому я попытался сделать такие работы - можно сказать, что это абстракт, но можно - это гиперреализм. Отсюда и смесь рисунка и скульптуры, которую нельзя детерминировать точно. Касательно персонажей. Рисунки - это уже попытка ввести более широкие коннотации понятия Чужие земли. Персонажи из культового фильма Aliens или фрагменты съёмок из путешествий в чужие земли. Жизнь в земле или даже под землёй, когда человек становится её частью.

Кирилл Челушкин

«Язык искусства прирастает краями, обновляется всхожестью засеянных маргиналий. Проторисунок Чёлушкина фундирует антропологическое, технократическое и телесное, используя запоминающуюся оптику. Такая система оптической настройки наводит резкость на максимально деканонизированные и потому свободные образы, мотивы и мизансцены, пополняя мир авторского депозитария. Поэтика неузнавания изменяет инерцию нашего смотрения, сбивает ценностную поляризацию, отменяет иерархию «значимое–случайное». Навести резкость на нужный рисовальщику объект означает овладеть механизмом внимания зрителя, такую функцию в кинопроцессе выполняет фокус-пуллер, или «фокусник». Исходя из точки, на которую навели резкость и мысленно находя источник фокусировки, мы обнаруживаем позицию художника. Интенциональность такого поиска задает направление «ненарисованная картина», подталкивает к неузнанным пространствам за белыми полями существующих рисунков, которые оказывались доступны для зрителя и потому были назначены главными объектами внимания. Но и они маргинальны относительно невидимого, лежащего в слепой зоне, смысла. Кирилл Чёлушкин настолько последовательно и достоверно наращивает по краям карту нашего мира, что центр его уже ощутимо смещается».

Антон Успенский