Белый Петр

Я воспринимаю пространство галереи как русло, удлиненное, узкое, по нему движется поток. Поток этот основан на нескольких месяцах работы над инсталляцией ИСТОЧНИК, которую я делал для Московской Биеннале. По мере движения возникали варианты, затоны, заводи, омуты и плесы. Вариативность, смена пейзажей, от истока до дельты, смесь моделей и фрагментов оригинала погружает нас в мир эволюции, развития образа, иногда последовательно, иногда странно, непоследовательно развивающегося. Темой выставки можно назвать текучесть, ток, жидкость, ее природа, ее метафоричность, и роль разных жидкостей, борьбу с жидкостью и нужду в ней. Конечно, в первую очередь мы говорим о пластике, а не о химическом составе, нас интересует как, а не что. И тут идея галереи – русла, пропускающего сквозь себя совершенно разное, не оставляя ни следа на стенах, ни признаков утекшего – было и нет

Петр Белый

Проект Петра Белого Библиотека Пиноккио посвящен моделированию прошлого. Обычно жанр моделирования связан с будущим. Неслучайно он был популярен в 1920-е годы, во времена утопических надежд, кода художники не только создавали модели будущих городов, но и воспринимали живописные холсты как указания на возможные технические проекты. Мемориальное моделирование Петра Белого направлено не в будущее, а в прошлое, иллюстрируя вечную формулу человечества — надежды на будущее и разочарование прошлым. Моделирование,а ссоциирующееся с идеей будущего прогресса, обращено у Петра Белого назад, по преимуществу в 1960-70-ые годы, время, когда переживался один из последних утопических импульсов нашей эпохи. Герой проекта — деревянная кукла Пиноккио, воплощает фигуру архитектора, одержимого прекрасными замыслами, с помощью которых он надеялся переделать мир. И в тоже время Пиноккио-шестидесятник по-прежнему продолжает жить в каждом из нас. Это нерастворимый осадок утопической идеологии, воплотившейся когда-то в безликом строительстве 1960-70-х, неизбежность проективного характера жизни, придающего современности необыкновенную хрупкость. Библиотека Пиноккио — деревянная, как и сам герой, ее книги невозможно открыть, отчасти она декларирует разочарование в знании как таковом, отчасти кажется надгробием ненужному знанию. Библиотека Пиноккио — мемориал утопии, которая сама по себе всегда уже мемориальна. Когда утопия переживается, она не кажется таковой ее современникам, а осознается в качестве утопии только постфактум. И все же Библиотека Пиноккио наполнена очередными надеждами, и, прежде всего на то, что однажды деревянная кукла превратится в настоящего мальчика. Этот преображенный Пиноккио живет на архитектурных руинах, воплощающих социальные утопии.