Пётр Белый закончил отделение печатной графики в Камбервеллском колледже. Получив признание как график и став действительным членом Королевского Общества Граверов в Англии, в 2001 году он вернулся в Санкт-Петербург и начал работу над большим проектом, который назвал «Мемориальное макетирование». В самом названии заложена двойственность. Создание макета обычно связано с проектированием нового, с будущим, воплощая идеи прогресса и созидания. Неслучайно макетирование – одно из важнейших составляющих утопических эпох. Макетирование становится полигоном новых идей и пластических задач, а иногда и единственно возможным воплощением решений, обогнавших свое время. «Мемориальное макетирование» Петра Белого, напротив, обращено в прошлое, по преимуществу в 1960-70-ые годы. Художник использует аутентичные материалы того времени, будь то оторванные от старых шкафов и диванов куски оргалита со следами гвоздей («Аварийный район»), стеклянные банки, десятилетиями бережно сохраняемые в каждом советском доме для того, чтобы из года в год использовать их для домашних заготовок («Метафизическая башня»), или старые слайды. Так, в работе «Мой микрорайон», где воссоздан в миниатюре типовой квартал брежневской застройки, в качестве строительного материала использованы советские диапозитивы 1970-х. Мемориальное моделирование говорит о прошлом, высвечивая в «блочном» доме, воссозданном из знакомых с детства образов, редкие окошки.
В инсталляции «Мемориальное макетирование» ("Опасная Зона") многоэтажные дома, вернее каркасы зданий, воссозданные из листов гипсокартона, производят впечатление хрупкой конструкции, которую либо еще не успели завершить, либо уже оставили во власть разрушения. Художник сравнивает здесь призрачный характер макетирования со сном или воспоминанием. Макеты зданий находятся на разных стадиях разрушенности, простреленности, отчасти напоминая модель города со следами городских боев. В этом проекте одним из важных вопросов становится эстетическое значение механического воздействия на поверхность, воспоминание о модернисткой травме, воплощенное в формалистской конструкции.
Олеся Туркина
