Живопись Юфита с самого начала представляла собой садо-мазохистские сочленения зооморфов. На экране картины разворачивались черно-белые мультиплицированные сцепки – кол-зад-рот-кол. Они напоминали серийную мультипликацию. В 2007 году Юфит возвращается к живописи. Он создает серию «Позитивный регресс». Черно-белые картины с зооантропоморфами – потомки ранних некропроизведений. Но это живопись, созданная после кино, динамичная, идущая по следу монтажа.
Олеся Туркина
Первые фотографии Юфита — постановочные снимки, представ-ляющие самого художника, его коллег в изобретенном Юфитом зомби-гриме. Созданный с помощью бинтов, ваты и различных имитаторов крови, зомби-грим позволял художнику добиваться экспрессивности великого немецкого экспрессионизма немого кинематографа 1920-1920-х г.г.
С конца 1980-х Юфит берет с собой в лес две камеры: 16-мм и 35-мм. Первая — специально для фотографии. Параллельно с работой оператора Юфит снимает сам на шестнадцатимиллиметровую камеру. Из тысячи кадров он выбирает один, увеличивает его, фрагментирует, часто переворачивает, меняя горизонтальную позицию на вертикальную, верх на низ. Художник стремится проявить невидимое в игре света и тени, в странной подвешенной позиции персонажей. Он — очевидец. Он — Остывший очевидец. Именно так называется одна из его фотографий. Очевидец, потому что кино-фото-глаз создает факт реальности. Остывший, потому что фотография всегда остается в прошлом. Рождаясь на границе жизни и смерти, черного и белого, фотографии Юфита демонстрируют процесс деформации образа. Этого эффекта художник добивается благодаря многократному контратипированию — переводу изображения из негатива в позитив.
В середине 1990-х Юфит создает серию пейзажей. В этих моно-хромных фотографиях он формирует некрообраз возникающих на границе патетики и патологии пейзажей, как будто увиденных с высоты птичьего полета, и персонажей, вынесенных за пределы обыденности аутизмом и экстатическим предвосхищением смерти. Последние фотографии, созданные Юфитом, параллельно со съемками кино идут по следам его кинофильмов. Фотографии воспринимаются как застывшее кино. В то же время фильмы Юфита распадаются на серию фотографий.
Олеся Туркина
