Валерий Савчук: Техническая сторона такова: серия отпечатана на холсте и затем покрыта лаком, поверх которого нанесены акрилом цифры. Смешанная техника. Снимки сделаны на Цейлоне над Индийским океаном.
Фотографии собираются в блоки четырёхчастной графики, скомпонованные композиционно в единую линию. Художник сделал несколько сотен кадров в течение 3-х недель. То, что на первый взгляд кажется для нашего визуального опыта удивительным, – норма для Цейлона, где Black Crow – так местные называют этих птиц, – питаются мелкими крабами и прочей живностью во время отлива Океана. Хотя цейлонские вороны мельче наших Серых ворон, однако же, они вытеснили чаек с побережья, и – словно подтверждая одно из значений глагола crow (about) «хвалиться», «злорадствовать» – торжествуя, господствуют над побережьем океана.
Александр Кириллов: Еще это торжество спектакля, схваченного художником! Его способность обнаружить и зафиксировать те метки-следы, которые Культура оставляет на теле Природы. Монотонный океанический ландшафт буквально вспарывается драматизмом разыгрываемой сцены. Фотография здесь – своеобразный род письма, печать символов.
ВС: Работы захватывают разнообразием конфигураций, ракурсов, композиций; в некоторых листах сложно распознать ворон, предстающих то абстрактными фигурами, то морскими животными или даже рыбами. Они намеренно графичны, что подчеркивается разнообразием редуцированных до неразличимых фигур пятен, подчеркивающих чистую линию графического высказывания. При этом на отдельных листах вороны сбиваются в стаи, создавая сложные многофигурные композиции. Иногда легкое скольжение ворон уступает энергии взмахов черных крыльев, которые словно бы вспенивают воздух, воскрешая фантомные образы страха смерти, прочно ассоциируемые с этими птицами в песенном эпосе. Но в итоге отдельные четырёхчастные блоки отсылают к целостному высказыванию, усиливая и оттеняя содержание каждого из них. При этом замечу, чего точно нет в этой серии, так это тяжеловесной неотвратимой серьезности концептуальной фотографии.
АК: Отдельное внимание обращу на так называемые «магические квадраты» восьмого порядка, сопровождающие каждый фотографический ряд и еще больше подчеркивающие абстрактный, умозрительный характер изображений. В том ведь и состоит природное свойство цифры, математики вообще, загадочных в своем основании. Матрица числовых символов как будто задает особый порядок чтения, считывания образов, настраивает взгляд зрителя. Вместе с тем, уместным будет вспомнить известную гравюру «Меланхолия I» Дюрера, который первым в европейском искусстве использовал магический квадрат (четвертой степени). В таком приближении вороны предстают пред нами как спутники сумеречного ангела, его заместители, или сгустки «черной желчи» на ткани меланхолического пейзажа. Все видимое и мыслимое пространство от точки наблюдателя до горизонта оказывается отмечено знаком Сатурна.
ВС: Вводя «Магический квадрат» в контекст своих образов, художник не только усиливает символическое содержание работ, но и демонстрирует возможность сопротивления натиску глянцевой красоты – атрибута туристической фотографии, заполняющей современное публичное пространство.
