Столкновение условных представлений о пространстве и человеческого опыта.
Насколько мы можем опираться на свой опыт. Каковы естественные точки и векторы напряжения; в каких расположениях по отношению к ним находится тело? Что такое пространство как тело. Откуда берет начало архитектура.
Латинское слово limen означает границу, переход, но одновременно и дом, некое пространство перехода. Лиминальность — это физиологический, неврологический и метафизический термин, обозначающий «пороговое», переходное состояние между двумя стадиями развития человека или сообщества. Такое состояние человек принимает в процессе обрядов инициации, закрепляющих его в новом статусе или положении. Лиминальность также связана с изменением ценностей и норм, идентичности и самосознания.
Представлено начало серии «Limen» — картин, сделанных в переходном периоде, и которые сами являются порогами или домами, иллюзорными пространствами возможного перехода. Серия «Limen» наследует от серии «Места» многослойную технику, но работа с акрилом в «Limen» гораздо разнообразнее. Вытертости, царапины, разметка используются как полноценные изобразительные элементы, которые вносят в работу подлинность документа. Я хотел найти и удержать в них двойственность этого времени: открытость и герметичность, пространственность и плоскость поверхности, структуру и размытость. Они одновременно спокойны и взрыты, уравновешенны и стремительно подвижны. Красивы и болезненны, как свежезаживающая рана в моменте инициации временем.
Перманентная лиминальность, в которой мы пребываем, требует обретения опорных точек, символов и инструментов прохождения этой невольной инициации. Такие точки опоры уникальны для каждого человека, и работы из серии Limen могут стать началом в пути их определения, инструментами восстановления.
В серию работ «Расположения» вошла графика с включениями грубых потертых металлических пластин. Они хорошо передают сочетание схематичности заданного баланса сил и субъективной осязаемости телесного жеста. Здесь Ган действует нарочито агрессивно, чтобы вызвать у зрителя сильный эмоциональный отклик: об опасно острые срезы металла можно «порезать взгляд». Так художник исследует эстетический потенциал травмирующего опыта.
