Назад

ВИТАЛИЙ ПУШНИЦКИЙ. ДАТА РОЖДЕНИЯ.

6 февраля 2008-9 апреля 2008

ВИТАЛИЙ ПУШНИЦКИЙ. ДАТА РОЖДЕНИЯ.


Однажды, в день своего рождения, художник попал на детское кладбище в городе Альбукерке, штат Нью-Мехико. Там он увидел, как время из линии, означающей продолжительность жизни, сворачивается в точку одной-единственной даты — даты рождения, ставшей датой смерти. Эта точка рождения-смерти воплотилась в скромных надгробиях, чистотой геометрической формы напоминающих о художественных экспериментах минимализма. Реальность культурной традиции, сведенная к минимуму бедностью, жарким климатом, малостью самой жизни, погребенной под этим камнем, обрела другое символическое содержание. Абстрактные формы бетонных прямоугольников внезапно предстали перед художником как пустынный пейзаж с заброшенными строениями, будто увиденный с высоты заходящего на посадку самолета. Монументы утратили свой мемориальный смысл и стали частью энтропического ландшафта. Энтропия заключена в повторении, в неизбежности потери, в ощущении конечности жизни. Именно энтропия превращает надгробные плиты в анти-монументы. То, что должно служить вечным символом смерти, показано художником как предмет, который сам умирает. Фотографии угасающих монументов, сделанные Пушницким, послужили основой для серии литографий «Дата Рождения». В ней соединились натурные съемки и тексты из «Одиссеи», образы из ботанической энциклопедии и выжженная земля. Документальный ландшафт комментируется художником, сопроводившим свою «аэрофотосъемку» научным описанием американской флоры и строками Гомера. Тексты дают ключ к прочтению всего изображения, вводят новое метафорическое измерение. Странствия древнегреческого героя или устройство плодоножки — это лишь способы описания мира, попытка представить реальность, назвать предметы.


Пушницкий давно экспериментирует с печатной графикой, основанной на фотоизображении. Если раньше он соединял фотографии по принципу коллажа, компонуя из нескольких фото-образов новую реальность, псевдо-документ, то здесь художник не манипулирует с документальностью, а использует прямую фотографию. «Дата Рождения» — это концептуальный проект. Сухое перечисление артефактов окружающего мира усилено комментарием. Обращение к фотографии, как и текст на полях, позволяет художнику дистанцироваться от изображенного сюжета. Значение возникает между документальностью фотографии и культурой текста, где-то в глубине самого произведения в слоях спрессованной китайской бумаги, создающей фон, на котором напечатана литография в особой технике шинкола. Художник монотонно перечисляет предметы окружающего мира, глядя на него со стороны, изменяя дистанцию, отдаляясь от предмета, прочитывая его по-новому. Пушницкий переносит фотографии, снятые там же в Альбукерке, на мраморные круги. Он печатает шелкографии с изображением ничейной земли — территории мертвых, искусства — «No Man’s Land». Надгробные камни, попадая на белое поле мрамора, исчезают, делаясь невидимыми, и в тоже время обретают материальность. Но это не материальность «оригинала», сделанного из бетона, а облагороженная историей культуры материальность мрамора.


-Олеся Туркина